纪念阿琳·菲什 – Jeweller.HK

阿林鱼, 铜线拍击， 1985年，镀铜线，6 x 6 x 15英寸（152 x 152 x 381毫米），艺术与设计博物馆，纽约；索尼娅和艾萨克·洛斯基的礼物，2002 年，照片：约翰·毕格罗·泰勒

Arlene Fish 因将编织技术融入珠宝而闻名。这次合并纯属偶然。她曾经制作珠宝，但在斯基德莫尔学院邀请她参加他们的纺织项目后，她开始认真地从事纺织品工作。（他们没有机会教授珠宝。）后来的一次秘鲁之行让她认识到将这两种技术结合起来的可能性。[1]

Arlene Fish，编织羽毛手链 — 阿林鱼, *编织羽毛手链，* 1970 年，纯银、纯银、鹦鹉羽毛、埃及彩陶珠，4 ½ x 7 ⅝ 英寸（114 x 194 毫米），拉辛艺术博物馆，Jane R. Gittings 为纪念艾琳·珀塞尔·约翰逊 (Irene Purcell Johnson) 赠送的礼物，照片：Michael Trupea

她的成就包括：

1969年北美金匠协会创始人之一及1982-1985年主席
他在圣地亚哥州立大学开始了珠宝和金属加工课程，并于 1961 年至 2000 年期间在那里任教。
个展 阿琳鱼饰品， 当代工艺博物馆，纽约市，纽约，1968年9月28日至11月3日
1976-1981 世界手工艺理事会副主席
– 1979 年美国手工艺委员会会员
美国手工艺委员会秘书，1994-2000 年
美国手工艺委员会金奖，2001 年
Haystack Mountain 工艺学校董事会，1973 年至 1982 年； 1991-2000
加州生活宝藏，1985
国家女性艺术博物馆终身成就奖
James Renwick 联盟颁发的杰出教育家奖和媒介大师（金属/珠宝）奖
获得大量富布赖特和国家艺术基金会的资助
史密森学会伦威克画廊的藏品；艺术与设计博物馆。波士顿美术博物馆；维多利亚和阿尔伯特博物馆；国立近代美术馆，日本京都；梵蒂冈博物馆，罗马；康斯坦工业博物馆，奥斯陆，挪威；苏格兰皇家博物馆；和拉辛艺术博物馆等
作者 金属编织技术 和 钩编金属丝饰品
2016-2022年亚洲足球联合会会员

阿琳鱼 — 阿琳·菲什 (Arlene Fish)，照片来自 americanart.si.edu，由阿琳·菲什 (Arlene Fish) 提交

当相识多年的人离开这个世界时，就像一首优美的歌曲失去了音符，一首温柔的诗词不再被记住，一幅美妙的画消失了，只剩下金框。。

阿琳鱼、橙花 — 阿林鱼, *橙色的花朵，* 2009 年，纯银吊坠，纯银，镀黄铜，私人收藏，照片来自家具画廊

阿林鱼，夏季颈饰 — 阿林鱼, *夏天的领带，* 约1990 年，阳极氧化铝，10 x 8 3/4 x 2 1/4 英寸（254 x 222 x 57 毫米），拉辛艺术博物馆，Donna Schneier 珠宝收藏，Donna Schneier 和 Leonard Goldberg 捐赠，摄影：John Bolton

人们说“时间可以治愈一切”，对于我们这些慷慨地允许这一切发生的人来说，这绝对是正确的，无论这有多困难。

难度：年轻人有时间做这个，但对于年纪大的人来说，时间可能会很短。当我们失去深爱或非常关心的人时，随着时间的推移，恢复似乎是永恒的。最后，如果我们幸运的话，我们只记得最好的时光，而不记得悲伤。即便如此，悲伤还是会悄悄袭来。也许这就是应该的。

阿琳·M·菲什 (Arlene M. Fish)，戒指 — 阿琳·M。鱼，钟， 1978 年，18k 金，合成祖母绿，Daphne Farago 收藏，经许可转载，图片 © 波士顿美术博物馆

阿琳·菲什 (Arlene Fish) 和我一起参加了她最后一次纽约之旅。在军械库举行的艺术活动期间，我们面对面坐在一张白色小桌子旁，喝咖啡和甜点。我们又问对方第一次见面是在什么时候、什么地方？几十年来我们多次问过对方这个问题。我们对时间和地点的记忆总是存在一些差异。其实这并不重要，但多年后，我突然想起来了。

阿琳鱼，锯齿形项链 — 阿林鱼, *人字形项链，* 1987 年，18k 金、银、缟玛瑙，Daphne Farago 收藏，经许可转载，图片 © 波士顿美术博物馆

我们最初是在美国缅因州自由城的 Haystack 旧址见面的。我们都是杰克·莱诺尔·拉森（Jack Lenore Larsen）的学生。当时，阿琳正在编织一条编织项链。她来跟随拉尔森学习，因为她想以某种方式编织他的形态。我用传统织机尝试了几次，这很有意义，但就是行不通。她知道可能有更好的方法。解决方案：仅将修饰钉部分钉入宽松木板的木材中，以达到吊坠内部和外部的精确形状，作为经线的锚点。它看起来就像是吉安·洛伦佐·贝尔尼尼设计的双柱廊门廊。七十年后，我仍然可以想象那块宽阔的松木板，其内部和外部的柱子都是由闪亮的钢钉制成的。

Arline鱼，身体装饰 — 阿林鱼, *车身装饰、* 1971 年，银质，101 1/2 x 9 3/4 x 1 英寸（257.8 x 14.8 x 6.0 厘米），史密森尼美国艺术博物馆，James Renwick 和 Joan Rapp 画廊财团捐赠，Hand and Soul，1990.100.1，© 1971，阿琳·M。鱼

她在纯银金属板上缝制的想法给我留下了深刻的印象，金属板上穿孔有负图案，通过这些图案可以看到织物的颜色。阿琳见过金属缝在古代文化制成的纺织品上。然而，她给这个想法一个全新的、非常现代的解释。

阿琳鱼，银/波斯珍珠 — 阿林鱼, *银/宇宙珍珠，* 2005 年，纯银、珍珠、钩针和蕾丝发夹箍，9 x 9 x 5 ½ 英寸（229 x 229 x 140 毫米），图片由 Mobilia Gallery 提供

我们见面时，阿琳已经是一位著名的珠宝商了。我还没有上第一堂珠宝课。那是两年后，也就是我大四的时候。三年后，我搬到了曼哈顿，除了基本的金属加工之外，我的技能非常有限。每当我需要技术问题的答案或金属相关材料的来源时，我都会给圣地亚哥的阿琳打电话。她总是知道答案或去哪里寻找答案。她不仅是一位出色的珠宝商，还是一位总是愿意提供帮助的优秀老师。她对自己的时间和知识非常慷慨，这种知识是在教学时积累的密集的、多层次的知识。

Arlene Fish，编织方形胸针 — 阿林鱼, *编织方形胸针，* 1986 年，纯银，氧化钛，4 ⅛ x 4 ⅛ x ⅛ 英寸（105 x 105 x 3 毫米），拉辛艺术博物馆，Karen Johnson Boyd 收藏，摄影：John Bolton

阿琳是一名调色师。早年，人们在与金属结合的纺织品中发现了颜色。在她后来的作品中，颜色是金属本身的一部分——她用来编织作品的铜线护套的颜色，以及她能够对铝进行阳极氧化的强烈颜色。她喜欢强烈、强烈、完全饱和的颜色，特别喜欢紫色和红色。我就是这么想的，但它的颜色范围要广泛得多，包括浅绿色和绿松石色。我避开了黑色。我不记得她在工作中使用黑色或穿着黑色衣服。

阿琳·菲什 (Arlene Fish) 在展览开幕式上 "阿琳·菲什 (Arlene Fish) 设计的珠宝" — 阿琳·菲什 (Arlene Fish) 在展览开幕式上 *阿琳鱼饰品，* 1968 年 9 月 28 日至 11 月 3 日在纽约市当代工艺博物馆小画廊举行，照片©美国工艺委员会，由美国工艺委员会图书馆和档案馆提供

Arlene 鱼、吊带和裙子 — 阿林鱼, *挂脖和裙子，* 1968 年，纯银，印花天鹅绒裙子，挂脖：22 x 11 英寸（55.9 x 27.9 厘米），裙子：46 x 24 英寸（116.8 x 61 厘米），纽约艺术与设计博物馆；贝蒂安·威尔士的礼物，1991 年，摄影：Ed Watkins

她衣着精致，经常与她的珠宝采用相同的色调。她经常佩戴的珠宝增强了她的服装选择。这是她外表的一部分，也是她魅力的一部分。不止一个佩戴过它的人评论说——对这一集甜蜜的旁白微笑——“阿琳穿着它”，他们非常喜欢它，所以当场就买了它。阿琳的头发是温柔的金发，总是美丽地剪成柔软的几何形状。这突显了她珠宝的强烈色彩，她总是优雅地佩戴这些珠宝。