蒂尔达·斯文顿谈论与佩德罗·阿莫多瓦和朱丽安·摩尔在《隔壁的房间》中的合作

威尼斯 — 即时联系可以以有趣的方式发挥作用：它突然出现，通常是出乎意料的，它可以使生活中简单的时刻变得甜蜜，或者永远塑造一个人的道路。

最简单的例子是周日，两位厨师坐在大运河沿岸的一个码头上享受晚餐休息。他们穿着无可挑剔的制服，腿上放着盘子，全神贯注于谈话，几乎没有注意到身后蒂尔达·斯文顿 (Tilda Swinton) 的飘逸外表，她穿着一件宽松的香奈儿连衣裙，在《WWD》的镜头前摆出姿势（其中一人刚刚拍了一张看，怀疑她可能只是长得很像）。

这种更广泛的联系影响了斯文顿的新项目，即备受期待的电影《隔壁的房间》，该片于周一作为第 81 届威尼斯电影节的一部分首映。首映标志着佩德罗·阿莫多瓦的第一部英语故事片，斯文顿与朱丽安·摩尔一起主演，进一步丰富了电影节的内容，迄今为止吸引了蒂姆·伯顿、凯特·布兰切特到泻湖、安吉丽娜·朱莉、妮可·基德曼、乔治·克鲁尼等明星、布拉德·皮特、艾德里安·布洛迪、裘德·洛、泰勒·拉塞尔、珍娜·奥尔特加、薇诺娜·瑞德和莫妮卡·贝鲁奇等。

《隔壁的房间》是斯文顿与这位传奇西班牙导演的第二次合作。两人合作拍摄了一部短片《人声》，该短片于 2020 年在威尼斯上映，大致灵感来自让·谷克多 (Jean Cocteau) 1930 年的同名戏剧。斯温顿在首映前夕表示，在他们的第一个项目时，两人就已经在考虑制作一部故事片，这比斯文顿预期的要早。

斯温顿形容自己从学生时代起就是“教堂的虔诚崇拜者”，她第一次见到阿尔莫多瓦是在她所说的“有趣的情况”。

“我们都参加了一场好莱坞派对，对我来说，这是非常罕见的。而且它不可能是最近发生的，因为我已经好几年没去过那里了，所以我会说是 2008 年左右，”她回忆道。 “我们都站在郊区，派对正在进行，我们就像观众一样。仿佛有 [was] 丽莎·明尼利在那边，朱莉娅·罗伯茨在那边，我不知道还有谁……我们全神贯注地看着，都沉默了。常设。观看。然后我们四目相对。并且有一个共谋的时刻。即时同谋。

“然后，当我再次与他交谈时，我说，‘听着，我不会说西班牙语。要么我学西班牙语，要么我就保持沉默，但我们能想出点办法吗？ [to work together on]“他笑了，我从没想过会有什么结果，但我不得不问，”斯温顿说。

友谊也是新电影情节的核心。在影片中，斯文顿和摩尔分别扮演玛莎和英格丽德，两人年轻时在同一家杂志社工作时是亲密的朋友。英格丽德成为一名自传小说家，玛莎成为一名战地记者，生活环境将他们分开，直到他们在多年缺席后发现自己陷入了极端的境地。

“这确实遵循了佩德罗的轨迹。对我来说，这显然是《痛苦与荣耀》的演变。在此，他再次进入了旧友谊的领域，这是一个宏伟且相对未开发的领域。这是我们非常自豪的事情，”斯温顿说。

她提到了这部电影的调查，“这种古老的纽带可以让你做什么，它可以让我们多么富有同情心，因为我们从一个人很小的时候就认识他们了，我们让他们了解了它发展的整个地形，然后我们回来后意识到有一些不可动摇的东西。 »

对于斯文顿来说，这次经历也非常愉快，她“毫无约束”地投入到自己的角色中。 “我有机会和佩德罗一起了解一个处于人生特定阶段的女性的故事……由于她困境的本质，她完全没有经过过滤，完全在场，对我来说，这是一份真正的礼物有机会成为这样的人，”她说。 “这些时刻并不经常发生。当然不适合我。我喜欢玩伪装，玩一种面具，但这一次是关于不戴面具，关于把自己埋在离我很近的东西里，所以这是一种真正的荣幸……我欣慰地接受了它因为我意识到我一直在寻找这种非防御性。 »

在介绍这部电影的一份声明中，阿莫多瓦称赞斯文顿和摩尔是“奇观”，“他们肩负着整部电影的重担”。

“我很幸运能够让两人都举办一场真正的独奏会。在拍摄过程中，我和工作人员有时候看着他们都快要落泪了。这是一次非常激动人心的拍摄，从某种程度上来说，也是一种祝福。”导演说道。

“另一个祝福”是斯文顿如何定义他与摩尔的关系的。她强调两人在拍戏之前并不认识，只见过几次面。

“我们说我们很想抽出时间一起做一些事情，没有什么比这更让我们满足的了。再说一次，这部电影对长期友谊的景观很感兴趣：嗯，朱丽安和我不是老朋友，但我们很快就变得非常亲密，”斯温顿说，打响指强调了即时联系。 “我们的年龄几乎完全一样，所以我们有一个非常和谐的整体参照系，而且很容易想象在做了 30 年的朋友之后。 »

这位女演员说，电影语言及其参考一直是斯温顿和阿尔莫多瓦之间关系的核心，即使一开始存在语言障碍。 “我们之间总是谈论电影……甚至在她的英语变得如此出色而我的西班牙语还不足以进行适当的对话之前，”她说，并举了一个她涂红色口红的令人心酸的场景为例，向已故传奇导演迈克尔·鲍威尔致敬。

“《黑水仙》中有一个时刻 [1947 movie] “当露丝修女以完全相同的方式画她的嘴唇时，我把它展示给佩德罗，当我们在片场时，我们把它拿出来并复制它，”她说。 “佩德罗有一双非常清晰的眼睛和一个非常特殊的背景，这在这部电影中得到了延续：他对明亮色彩的感觉——当然，特别是红色——始终存在。与一些最伟大的电影制片人一样，从马丁·斯科塞斯到鲍威尔，红色总是存在，而佩德罗是其中的佼佼者。 »

当被问到时尚是否也在电影中发挥了作用时，斯温顿回答说，她“不会称之为时尚，但我认为佩德罗对风格的总体理解是，它是一种眼睛的润滑剂，带你到另一个地方”。世界。 »

“这不是自然主义。这甚至不是现实主义。这是另一个世界。这是佩德罗的世界，”斯文顿说。 “他的电影世界很特别。这就是为什么颜色、形状甚至某种风格——家具、花瓶、绘画、海报——从一部电影延续到下一部电影的原因之一。他的每部作品都是另一部作品的延续……当然时尚也发挥了一定作用，但真正起主导作用的并不是时尚。时尚其实是排在第二位的。 »

至于她自己，这位奥斯卡奖得主对穿着令人难忘的服装走上红地毯并不陌生，她的大胆选择经受住了时间的考验。在首映式上，她向与香奈儿的长期合作致敬，香奈儿也支持她最新上映的音乐剧《终结》，这是一部由约书亚·奥本海默执导的关于世界末日的音乐剧，于上周末在特柳赖德电影节上首映。为了这次首映，该品牌与 Frauke Frl 合作设计了 10 套服装。

为了进一步加强与电影的联系，香奈儿还支持了威尼斯的《Allégorie Citadine》，这是一部由意大利导演 Alice Rohrwacher 和艺术家 JR 共同创作的短片。受柏拉图《洞穴寓言》的启发，并融入了 JR 去年秋天在巴黎卡尼尔宫外墙举办的“翼手目”表演的元素，该表演于周日在非竞赛中进行了预展。

当天晚些时候，Rohrwacher 和 JR 与 Swinton 一起参加了该时装屋传统上在 Harry’s Bar 举办的年度派对。其他嘉宾包括卢卡·瓜达尼诺 (Luca Guadagnino)，他将于周二推出由丹尼尔·克雷格 (Daniel Craig) 主演的新片《酷儿》(Queer)；其他导演和电影节评审团成员詹姆斯·格雷和朱莉娅·冯·海因茨，以及年轻女演员拉菲·卡西迪、莱娜·库德里、福蒂尼·佩卢索、盖亚·吉拉斯、卡洛塔·甘巴和萨拉·塞莱奥科。