- 2026 年 AJF 青年艺术家奖旨在推动 35 岁及以下崭露头角的珠宝艺术家的职业生涯
- 获胜者将获得 7,500 美元的奖金。四名决赛入围者每人将获得 1,000 美元
- 获胜者和决赛入围者的作品将于 2026 年 3 月的 Schmuck 活动期间在 Platina 馆展出。
- 前往慕尼黑领取奖项的获奖者和决赛入围者均可获得 1,000 美元的旅行津贴。
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本届21届评审团街道 奖项周期包括 2024 年青年艺术家奖获得者 布赖恩·巴纳姆 （他的答案出现在下面的 勃艮第 字体）；画廊主 特蕾莎·佩德罗莎 （答案有颜色 绿色的）；艺术家和教育家 希梅纳·里奥斯 （她的回答是 蓝色的）。
Marta Costa Reis：请解释一下您是如何了解当代珠宝的，以及您现在正在做什么。
Teresa Pedrosa：我出生在艺术世界。我的父亲布鲁诺·佩德罗萨 (Bruno Pedrosa) 是一位拥有 50 多年经验的艺术家，我从小就跟随他在画廊、画廊、穆拉诺玻璃工厂、青铜铸造厂、陶瓷工作室等工作。我在威尼托长大， [an Italian] 在一个文化丰富的地区，青少年时期我就发现了 Giampaolo Papetto、Stefano Marchetti、Annamaria Zanella、Stefania Lucchetta 和 Carla Riccoboni 等艺术家的作品，这些艺术家让我看到了当代珠宝的表现潜力以及每件作品背后的个性。大约17岁的时候，我请父亲教我焊接、冷锻的基础知识，然后我开始自己制作零件。 15 年多来，我在威尼斯学习文化保护的同时，还设计了银饰，并与设计商店和博物馆图书馆（包括威尼斯古根海姆博物馆）合作。当我怀上第一个孩子时，我就停下来了，在我的第二个女儿出生后，我创立了特蕾莎·佩德罗萨画廊。如今，我负责管理画廊并协调博物馆、书籍和艺术家的外部项目。
Jimena Ríos：我最初在巴塞罗那学习艺术史，我对当代珠宝的了解是通过 Escola Massana 的老建筑开始的。我想去那里学习，因为在老医院的花园里感觉自由、神清气爽。我开始了，那段时间最好的部分是生活在那里的精神——来自世界各地的学生的混合以及他们创造的强烈的社区意识。
今天，我在阿根廷任教，通过我的老师塔勒·埃洛伊，我努力保持同样的精神。喂从学生手中出来的碎片。
Brian Parnham：当我还是一名本科生时，我发现自己参加了金属加工课程，我被那里的工具所吸引，因为那里有各种各样的工具。在我研究的其他媒体中，陶轮或台锯等工具专注于一种材料，只有轻微的变化。您可以使用粘土或瓷器。枫木或桃花心木。除了这些细微的差异之外，这些工具和课程不允许一个刚接触美国弗吉尼亚州贝德福德县以外的世界的农村孩子产生无拘无束的好奇心。
珠宝锯可以切割比其制成的钢制工具更软的任何东西，弗吉尼亚联邦大学工艺/材料研究金属项目的教授们很高兴鼓励使用“替代材料”。它们被称为珠宝课程似乎是偶然的。我们制作了珠宝，但经验教训的适用范围更广。手头物质的物理特性是什么？如何改变这种材料？该材料的文化意义是什么？
通过思考和建造珠宝来进行的教育可以是经济、物理、化学、营销、工程、美学、社会政策等方面的教育。只要有一点想象力，它就可以打开哲学、美术、设计、历史、技术等等的大门。今天，我仍然致力于成为这个不受重视的领域的学生，继续参与其神经质的坚持，即我们所做的只是制作珠宝。持续关注该领域可能最不重要的方面可能使整个事情如此令人着迷。我们称之为珠宝行业，但它远比这些平淡的术语所暗示的要复杂得多。
我目前正在制作胸针，并开始计划全国教育之旅，该之旅将介绍光聚合物的使用，并鼓励模糊金属加工、版画、绘画和摄影之间的界限。 （如果您的教育机构想参与，请发送询问至 bryanparnham@gmail.com。）
过去几年出现了很多动荡和不确定性。年轻一代应对周围快速变化的世界的方式最让您惊讶的是什么？
Jimena Ríos：在我的家乡——南美洲和阿根廷——变化是永恒的。我的学生是在政治不断变化和经济脆弱的环境中长大的，不确定性是日常生活的一部分。对他们来说，适应能力几乎是本能的。我觉得令人感动的是他们将不稳定转化为想象力的能力，在运动中创造意义。
对于这一代人来说，珠宝并不是逃避现实，而是一种应对现实的方式，一种灵活和沉思的语言。我越来越被珠宝所吸引，它们并不是试图美化世界，而是与世界对话，相信它的交流维度——不是作为一种声明，而是作为一种安静的诗歌形式，代代相传。
Brian Parnham：我完全没有资格回答这个问题，因为我几乎没有或没有比我年轻的熟人。即使我与年轻人有一定的联系，我也不会错误地将这一小群体与准确代表如此庞大人口的“年轻一代”等同起来。此外，我会很尴尬地不敢冒险做出任何可能被解释为“现在的孩子”的回应。但如果我能说出最令我惊讶的事情 任何人 应对变化我会这样说：最让我惊讶的是任何人都感到惊讶。
Teresa Pedrosa：近年来，世界发生了巨大的变化，最让我印象深刻的——也是我自己努力记住的——是年轻一代惊人的适应能力。他们行动敏捷，能够改变方向，将挑战转化为增长机遇，轻松拥抱转型。复原力是一种宝贵的品质，随着时间的推移，我们经常会失去这种品质，但在一个政治、社会、技术和环境不断变革的世界中，复原力至关重要。我也觉得看到年轻艺术家在研究中选择探索的主题非常令人兴奋，这些主题往往以意想不到和富有洞察力的方式反映了我们时代的脉搏。
当今艺术家最重要的对话是什么？
布莱恩·帕纳姆：有趣的家伙。
没有一个话题比另一个话题更重要，但只要有幽默感，任何谈话都有更好的机会被相关各方听到和欣赏。
Teresa Pedrosa：我认为艺术家不应该进行任何一场对话。每位艺术家都带来了他们的背景、历史和经历——他们通过自己独特的视角来诠释生活、材料和意义。这种观点的多样性使我们作为观众能够走出我们的舒适区并参与我们可能不会遇到的想法。对我来说，这是艺术最伟大的礼物之一：它能够拓宽我们的视野，加深我们的理解，并让我们接受新的观看方式。对于艺术家来说，最重要的是忠于自己的声音——不畏惧表明立场，不断发展，并且永远不要固守自己的信仰或艺术研究。
Ximena Ríos：当今艺术家最重要的对话是关于教育和工艺。珠宝是一种不可否认的交流形式，承载着意义、记忆甚至价值。是的，它可以是一件艺术品，但它也是一种与他人保持亲密关系、保证某些东西安全的方式。
我们比以往任何时候都更需要回归教育作为深度空间的理念，回归作为知识形式的表述。年轻艺术家应该知道谁在他们之前，画廊老板是谁，以及如何负责任地与他们合作。有了这种意识，生产自然就会变得可持续、经过深思熟虑、具有政治性和相关性。
除了这样的资助之外，还有哪些方式可以鼓励和支持年轻艺术家？
Brian Parnham：世代财富无疑是对年轻艺术家最大的支持和鼓励。而我们这些没有那么幸运的人发现自己遇到了里根诺米不幸的“Go-Fund-Me”系统，该系统说“你需要的是一笔赠款”，并且它没有提供均衡早餐所需的文化营养。伟大的想法、神话、妄想、认知偏见、慈爱的父母和热情的朋友可以鼓励和支持年轻艺术家。这些都是以自己的方式培养任性固执和信念的可靠方法。
Ximena Ríos：这样的资助对于年轻艺术家来说是必不可少的，但数量很少。此外，我相信学生和新一代需要理解——而我们作为教师必须帮助他们认识到——带着耐心和持续工作慢慢建立职业生涯的重要性。
与此同时，我们必须努力创造一个更加全球化的珠宝空间，一个超越欧洲中心主义并开放不同地区之间合作交流的空间。只有通过这种多样性，这个领域才能保持活力、相关性并真正与我们生活的世界联系起来。
Teresa Pedrosa：认可在艺术家职业生涯的每个阶段都很重要——从新兴到职业中期，再到将一生奉献给艺术并指导他人的知名艺术家。这就是为什么我很乐意做出贡献，即使是很小的一部分 [as a juror]该奖项对于鼓励年轻艺术家在职业生涯的初期发挥着重要作用。除了资助之外，我相信博物馆馆长、博物馆馆长、画廊老板、作家和收藏家都有责任捍卫新的声音——将他们与知名艺术家一起参加展览，为公共和私人收藏获取他们的作品，或者在出版物中介绍他们。这种类型的支持不仅提供愿景和财务稳定性，而且还提供可以产生巨大影响的深刻鼓励感。支持年轻艺术家总是涉及一定程度的风险——你永远无法确定他们的道路将如何展开——但承担这种风险是真正相信艺术的一部分。
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