布莱恩·巴纳姆, 第 16 点 2023 年，胸针，银色，汽车底漆，3 ½ x 3 x ¼ 英寸（89 x 76 x 6 毫米），图片由艺术家提供
布莱恩·巴纳姆, 第 16 点 2023 年，胸针，银色，汽车底漆，3 ½ x 3 x ¼ 英寸（89 x 76 x 6 毫米），图片由艺术家提供
AJF 邀请今年的年度青年艺术家获奖者和四位决赛入围者向我们讲述他们的背景以及对艺术珠宝领域未来的想法。 他们的作品代表了一系列杰出的当代珠宝作品。
布莱恩·帕纳姆 (Brian Parnham) 荣获今年的年度青年艺术家奖。 他获得了 7,500 美元的无限制现金奖励，并在慕尼黑珠宝周期间在 Platina 馆展出了他的作品。 我们的第一次采访是对获奖者的采访。
AJF 青年艺术家奖旨在表彰承诺、创新和个性，推动新兴艺术家的职业生涯发展。 该竞赛向 35 岁或以下且目前未参加专业培训计划的可穿戴艺术创作者开放。 评审依据的是原创性、概念深度和工艺质量。 今年的评委是 2022 年 AJF 年度艺术家得主 Mallory Weston（美国）； Ati Tanvit 清真寺和画廊（泰国）； 制造商是Ted Noten（荷兰）。 请继续关注未来几个月对决赛入围者的采访。
AJF：恭喜您赢得青年艺术家奖比赛，这是一项伟大的成就！ 您是如何对珠宝产生兴趣的？ 是什么激发了你的工作灵感？
Brian Parnham：嗯，珠宝是一个意外。 我对手工艺感兴趣，将其作为一条职业道路，它可以教会我实用技能，同时保持艺术动力。 在使用金属之前，我做了一些木制品和陶瓷，我想我留在那儿是因为工具只是工具。 该锯可用于切割金属、木材或塑料。 有烤箱、化学品、电动工具和手动工具。 铁匠工作室是一个所有材料和工艺都可以公平竞争的地方。
这也是作品灵感的一部分。 我想在标准媒体之间的空间工作。 我想成为一名画家、摄影师、版画家、雕塑家、工程师、科学家、哲学家、喜剧演员和科学家。 但我不想只是一个群体，我想挑选群体并将它们编织在一起。 珠宝较小且相对宽容。 这是我解决不同媒体之间界限的合适地方。
获奖对你来说意味着什么？ 您认为这会影响您的前进吗？
Brian Parnham：这个奖项感觉像是我没有失去理智的确认。 独自在工作室里，很容易怀疑你的决定。 发明一个问题然后痴迷于解决它是一种疯狂。 但随着社会的认可，这种情况有所缓解。 在慕尼黑与艺术家、收藏家、策展人和画廊老板一起时，我惊讶地发现每个人都对艺术世界的这个小角落如此感兴趣。 最大的影响可能是通过你与本周遇到的人的未来关系。
告诉我们您申请的工作。
布莱恩·帕纳姆（Brian Parnham）：有一个想象中的旁观者每天在工作室里看着我的肩膀，并说这样的话，“哪个白痴会带着那个东西在他的胸前走来走去？”
我们中间的荒谬之处很少被提及。 这个领域是模棱两可的，很大程度上基于阶级和消费主义的概念。 因此，很容易沉迷于让佩戴者看起来很愚蠢的恶作剧。 话又说回来，为了掌握重要的想法，我需要做这些事情。 美学。 结构主义。 存在。 现代性。 符号学。 所有这些想法和信念都很容易被愚蠢的高杯吞下。 这项工作是个人将理论转化为实践的尝试。 与普鲁斯特时刻和荒谬时刻的冲突。 吸收感伤和讽刺的结合。 又甜又咸。
做出或穿着这些动作可能会让你看起来像个白痴。 但它也可能给你一个机会去质疑和重新考虑那些看似不言而喻的想法。
请告诉我们有关您订单中的一件商品的更多信息。
Brian Parnham：在理想的世界中，我使用的图像将完全随机选择。 该作品的主要目标是认识到观众在我作为艺术家的意图之外可能拥有的独特关系（反映了罗兰·巴特的艺术概念）。 学习 和 一个点）。 但我们都知道，完全消除我们的偏见是不可能的。 所以我总是在这个概念起点内致力于一个子项目。
在项链里 轨道/自转数 2， 椅子的 3D 模型的图像随着其围绕佩戴者的脖子旋转而旋转，模仿运行数字建模软件的人可用的导航运动。 在这个数字工作空间之外，运动只能作为运动在我们眼睛中的想象投影而存在。 我通过按顺序重复静止图像来暗示这种运动的错觉。 3D模型生成器是对我们想象中的顶空的模拟，而这个空间是对“现实”的模拟。 这些程度的模仿和幻觉能美丽吗？ 我们能否将其视为一种装饰品和我们意识局限性的证据？
您对艺术珠宝感兴趣的是什么？
Brian Parnham：艺术珠宝有潜力成为艺术家的孵化器，他们的雄心超越了可穿戴艺术。 当然，这并不适合每个人。 但我认为它的一些具体方面是塑造艺术身份和为更远的地方工作做好准备的理想基础。 社区很小，因此艺术家可能会从同行或机构那里找到一些支持。 工作室的流动性相对较大，有机会时很容易搬家。 成品通常小到足以运输或携带。 有一个内置的推销方面，因此销售可能比其他领域更容易。 从事珠宝工作还可以教授有关工艺、艺术和设计的课程。 我很高兴相信艺术珠宝世界可以成为连接一个领域与另一个领域的桥梁。
您认为该领域的发展方向是什么？ 您在艺术珠宝领域看到了哪些令人兴奋的新趋势？
布莱恩·帕纳姆：我不知道。 从我的角度来看，这个领域似乎有点孤立和自相残杀。 关于珠宝的珠宝关于珠宝的珠宝。 老师教艺术家成为老师。
乐观地，我希望这一领域有一天能够成为艺术与工艺之间的大使。 但它也有可能会吃掉自己的尾巴并不再存在。
您在这个行业中遇到过或看到过什么挫折吗？
Brian Parnham：大多数人缺乏认可。 但对于一般艺术来说也是如此。 我希望波普艺术世界能够看到珠宝世界的丰富性。 我希望更多的大众能够看到艺术生活的丰富性。
我想每个人都知道这一点，但我们需要新一代的收藏家、策展人和画廊老板。 我们似乎在太多热情的创造者和太少热情的促进者和赞助者之间存在着不平衡。
如果您可以为您的实践制定总体规划，您希望五年后的情况如何？
Brian Parnham：作为一名全职艺术家，我付不起房租。 我四处走动，尝试在家度假，和朋友住在一起，做任何可以降低成本的事情。 我希望五年后情况会有所改变。 我希望我有一个真正的工作室，在那里我可以全身心投入到雄心勃勃的工作中。 我想创作具有重大影响的大型艺术作品。 五年后，我希望能在一个专注的空间里努力工作。
与此同时，我对国外的机会很感兴趣——Jacob Bengel Idar-Oberstein 基金会驻地项目、Françoise van den Bosch 基金会驻地项目和 Domaine de Boisbouchet 驻地项目。 一些最好的作品来自韩国和澳大利亚。 我喜欢拜访那里的人们并与他们一起工作。 在当地，92NY 珠宝驻地看上去棒极了。 我希望最终能去Headlands艺术中心和Skowhegan绘画雕塑学院。 我需要赞助商和收藏家，以及与我志同道合的人，才能让这项工作发挥其潜力。 很难说五年能取得什么成就，但五年前这个奖项似乎是不可能的。 我想这意味着任何事情都可能发生。
再次恭喜！ 感谢您花时间向我们介绍您和您的实践。
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