在艺术珠宝方面，新西兰在重量 – Jeweller.HK

珠宝商在新西兰的富裕和文化历史上工作，遍布太平洋
在陷入困境的殖民过去和震惊之后，他们达到了效果的整合
他们为实验和探索带来了立场
他们站在毛利人的传统附近，即通过whānau（家庭）和伊维（IWI）（一个更广泛的部落）转移知识

当艺术珠宝论坛与我撰写有关此主题的文章时，我最初认为，这个问题将由具有更外部视角的人（也许不是艺术家）更好地回答。（您能想象被问到：“你为什么很好？”）但是肯定有一些元素使我们的猕猴桃珠宝独一无二，我想象我在德国度过的岁月可能会给我一些客观性。

丽莎·沃克（Lisa Walker）， 卡尔穿着， 2009年，笔记本电脑的脖子，农民链，图像：艺术家

许多国家都有一系列出色的珠宝。一个人属于该团。尽管我们的年轻居民的价值超过500万，但我们有许多艺术家在当代珠宝中担任重要职务。

一个未知的制造商，获得（以人类形式的项链），1800- 1850年，新西兰，汤加·塔巴巴巴（MIM） — 一个未知的制造商， *hei tiki（人类形式的项链），* 1800-1850，新西兰，照片：新西兰TB Papa Taba（ME024149）

殖民历史支持^y 本世纪以及随后对土著毛地国的影响，这些土著山地是几百年前从东保利西亚移民到奥特瓦的，留下了巨大的伤痕。毛利人的艺术家/工匠被拒绝，他们的观点以及殖民社会所做的工作。一部成功的当代艺术在极大地反映了欧洲的观点。 Al -Maori必须进行激烈的战斗，情况会缓慢变化，在当代珠宝中，我们有很多作品，观点，位置和情况。

Moniek Schrijer，Surface VII，2019年，在镇静的银色涂料中，铜管，荷兰，玉，棉线，照片：艺术家 — Monic Shirger， *第七表面* 2019年，铜涂在steling银，荷兰语，玉，棉线，照片：艺术家

Pounamu（Jade/Greenstone），Kōiwi（骨头），Anga（Shell），Rakau（木材），Harakeke（Flax Fiber），Kōhatu（Stone）等材料以及随后在毛利人文化中为丰富的历史工作的工具和技术等材料。我们也有来自Aotearoa太平洋的人们的大型社会。

艾伦·普雷斯顿（Alan Prestton），帕乌阿（Pāua）连锁店，1992年，在paua壳中 — 艾伦·普雷斯顿（Alan Preston）， *蟒蛇，* 1992年，在Paua Shell，照片：下载艺术博物馆

艺术和手工艺庆祝helearoa并解释了这些材料和文化历史，您经常会在我们的珠宝作品中找到这些材料。我有时会在工作中使用它来帮助回答我的问题，有时是无意识的。作为回来（非莫尔迪/新西兰）艺术家在乌拉（Urja）出生和长大，起源于第一批殖民者，但有了家庭的家庭联系，我必须在工作中绝对处理这些问题，我也认为我们都必须要我们。

凡妮莎·亚瑟（Vanessa Arthur）， *正方形残留物，* 2019年，铜，银，热套件，搪瓷油漆，照片：艺术家

Pākehā艺术家如何处理他们的历史？首先，我们成为盟友，支持毛利人的活动。从童年到当天，我们从我们周围的所有事物中搜索和借用的艺术渠道都受到挑战。有时，我们暂时，暂时停止看起来更深，我们可能会（在工作中），然后继续进行新的观点和效果。

Kobi Bosshard，珠宝集团，2009年，黄金18克拉，照片：La Gonda Studio — 科比·布尔德（Kobe Busherd）， *珠宝套装，* 2009年，金18克拉，照片：La Gonda Studio

在毛利人旁边写英语单词，您经常看到它是用helearoa写的。这不仅是保留Te ReoMāori（毛利语）的冲突象征，而且与对我们一种官方语言之一的可观认可有关。仍然有必要做到这一点 – 例如，例如，我们有一个联合政府试图反映毛利人努力实现的进步。

Move Moa，NgātiPketana，2020年，在Pawai（浮木），尼龙，框架（外壳），油漆，艺术家：艺术家： — 农业部的转移， *Burina，怀旧，* 2020年，脖子在帕威（Driftwood），尼龙，安加（外壳），油漆，照片：艺术家

奥特罗（Oterroa）还享有访问国际珠宝或在这里定居的份额，并带来了美学，位置以及珠宝和黄金行业的另一种知识。我们当中有些人离开时离开了，然后返回。这些作品通常与所有这些不断发展和不断变化的影响 – 毛利人和太平洋文化以及帕基哈文化（我的意思是仪式和文化信息从英国历史上看），移民和移民以及信息。

沃里克·弗里曼（Warwick Freeman），蒂基（Tiki Face），1992年，贾斯珀（Jasper），pounamu（玉），金，银，照片：山姆·哈内特（Sam Harnett） — 还有罗伊·弗里曼（Royk Freeman）， *蒂基的脸，* 1992年，贾斯珀（Jasper）的胸针，博纳莫（Jade），金，银，照片：山姆·哈内特（Sam Harnett）

第一个当代珠宝一直被描述为“自我研究”。但实际上，这一代的珠宝几乎从1960年代到1980年代，都接受了一种培训或技术教育（尽管有时在不同的领域）。在八十年代后期，在全国各地的各种技术学校举行的手工艺课程。我是第一个学生插座的一部分。然后，学生最终可以学习当代珠宝。（在此之前，学术道路或传统学员很少。）

Jin Dod，Dodd Hand，2025年，骨头，绳索，英镑，照片：Craig Hilton — 金·迪德（Jin Dod）， *多德手，* 2025年，骨颈，绳子，英镑，照片：Craig Hilton

DIY位置，实验和探索，总部位于Al -Bhabi的手工艺和艺术运动，然后是1960年代和1970年代的反派叛乱，以及通过Whānau（Family）和Aoy（一个更广泛的部落）转移知识的Mauritary传统，仍然徘徊。我们没有像其他国家一样拥抱学术珠宝。目前，我们的情况几乎所有珠宝部分都在我们的技术学校中关闭（仍然有一对）。我希望重返材料的庆祝活动 – 其文化，历史和力量 – 以及使用其构成的工具和技术进行自动实验。其他一切都会落在适当的位置。好珠宝是目标。

乔·希恩（Joe Sheehan），快速和死者 — 乔·希恩（Joe Shehan）， *快速而死亡* （详细信息），2013年，在Greywacke，玄武岩，ajlit，照片：
CALN MACLID

我们有许多支持我们作品的代理商展览 – 大多数美术馆都会有一两个珠宝商。奥克兰的Fections画廊面临50年的周年纪念日。它是世界上最高的珠宝展览。一些公开展览和博物馆包含强大的当代珠宝群，并定期收集。

雅克·哈德利（Jacques Hadley），12月。 — 杰克·哈德利， *陷阱，* 2021年，在立方锆石的铝中，照片：艺术家

我们的植物和海洋生物令人难以置信。我们的许多艺术和信件从大自然中借来。无论我们是打s还是经典的狡猾，我们都无法摆脱它的力量。自然和有机形式泄漏成许多当代和历史艺术品。

克里斯·夏特里（Chris Chartris），伊图尔图（Itutu），2022年，在有限的鲸鱼骨雕塑中，图片：新西兰博物馆TE PAPA TONGAWRA（2023-0009-1/AC/AC至CC） — 克里斯·查雷斯（Chris Charres）， *冷藏，* 2022年，在有限的雕刻鲸骨中，照片：新西兰Taba Tunjuerra（2023-29-1/AC到CC）

我们在Lilearoa外面进行了很多活动。这将解释我们有时会得到的关注。当您超出体重时，一切都会变得关注。赢得Atearoa青年珠宝的导师的握手项目已在Healearoa之外开放了Etisalat。我们中的一些人在澳大利亚，亚洲，欧洲和美利坚合众国定期学习，旅行，教育和提供。

卡尔·弗里奇（Karl Fritsch），无题，2020年，戒指，银，尼洛（Niello），生石榴石，照片：艺术家

慕尼黑是当代珠宝中心，与Helearoa建立了牢固的联系，这些年来，艺术家，作家和价值观之间的关系和友谊很多。互联网使我们的地理隔离几乎变得无关。毫无疑问，生活在太平洋中部的两个岛屿中，具有困难但悠久的历史，令人惊叹的本性，距离任何地方很长一段路。正是这种独特性和历史的混合，产生了一群珠宝，他们做得很好。

雪莱·诺顿（Shelley Norton），砖，2009年，在配制的塑料袋，泡沫，斯特林，照片：艾伦·麦当劳（Alan McDonald） — 智利诺顿，瓦， 2009年，在正式的塑料商店，泡沫，纯银，照片：艾伦·麦克唐纳（Alan McDonald）

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