Céline2026年春季：返回表格并最终包容？

我们大多数人还太年轻，无法记住迈克尔·科尔斯（Michael Kors）时代的塞林时代，但是在菲比·菲洛（Phoebe Philo）的统治下，我们变得雄伟壮观。 旧的Céline如果你想。尽管接管Hedi Slimane遇到了很多侧向，尤其是当他以更清晰，更叛逆的优势交换哲学的脑优雅时，让我们在这里真实：此后，他从那以后就让我们吃了我们的话。

Slimane Razor的私人视野已成为现代酷酷的计划，他的Céline就是我们与现在联系在一起的全部：轻松，遥远，遥不可及的失败类型。当Hedi-A Era的男孩 /女儿重新浮出水面时，这对数字档案馆的深度重新浮出水面时，这并没有帮助，这要归功于痴迷的自称时尚档案管理员，这使品牌比以往任何时候都更加清晰。因此，当迈克尔·瑞德（Michael Rider） – 一位在赛琳（Celine）多年期间在哲学上度过了十年的设计师被评为众议院的下一个创造性进步时，有些批评在忙碌就不足为奇了。

我们没有这样做。为什么在学校挑衅学校长大的创作者不会落在饥饿的房子里？但是要了解为什么骑手的会议有意义，我们必须检查什么不起作用。 Slimane Celine受到有效的关注困扰：她倾向于很小的衣服，以至于他似乎是故意排斥的。除了样品的大小外，他有一种美学对身体的敌意。它提供了一个愿景，将牺牲性的牺牲限制在民主化的时尚话语和埃德·蒂克托克（Ed Tiktok）的修改所定义的时代。在最坏的情况下，Sliman Celine的印象仅属于穿着它的模型，而不是培养它消耗它。

幸运的是，我们可以安全地说该协会现在已经消失了。 Rider在Céline2026年春季系列中发表的开幕声明发布了这个故事的标志，也许也释放了我们其余的人。尽管CélineDeSlimane完善了一种个人，但CélineDeRider却敞开了大门。它充满了密度和流动性，必要性和即兴创作的感觉，但也具有实验和愉悦感。

Céline2026年春季系列并没有拒绝过去，而是为重新平衡了各个方面。当然，有人提醒人们，塞琳层的历史清晰。哲学游戏书中的裤子。迈克尔·科尔斯（Michael Kors）似乎明显编码的Peplume夹克。男士服装的剪影使骑自行车的骑自行车的美学使Slimane的美感保持了，尽管这次呼吸更多。看起来就像所有席琳的时代同时同时，尽管CélineSpring 2026系列也倾向于80年代的灵敏度 – 稍微准备好，但比我们在其他房屋中所看到的要高的频率更高。

开始 – 艾米科·奥古里（Emiko Oguri）在演出的邀请上也包裹了这一点 – 是一个反复出现的主题，作为一种多功能表达式配件运行，以身体和情感的流动性建立了该系列。这些袋子也无疑使这一意图带来了象征性的幽灵风格和象征性的哲学（有些人甚至以微妙但厚脸皮的微笑的形式提供了拉链，对其继承和巩固了袋子的眨眼，并巩固了市场上的“”””。

应当指出的是，骑手的开端不是在删除之前的内容，而要清晰地发展。通过在巴黎的Céline的历史悠久的总部锚定演出，并编织了在新事物中花费的设计代码，骑手表明，随着所有时代的重新引入，这种重置本质上是故意的。正如骑手本人所说的那样：“回到塞林和巴黎，在一个改变的世界中回到16 rue vivienne，对我来说是令人难以置信的情感。完全高兴。席琳代表了永恒和风格的质量，对于永恒和风格，难以抓住的理想，甚至更难握住，更难以定义，尽管越来越多。”

他在信中补充说：“我们努力将它们转化为穿着的方式 – 这种态度或这种态度，我们觉得自己描述了自己是谁和我们的捍卫。我一直喜欢那些迷失的衣服的想法

因此，迈克尔·瑞德（Michael Rider）回到塞林（Céline），不仅重新审视了房屋的守则，而且还努力重新倒退该品牌的过去灵魂。他的开端故意柔和，没有任何研究迹象。取而代之的是，他做了任何良好开发的收藏所做的事情：她不思考，聆听，参考和重新诠释。他意识到过去而没有坚持那里，并转向未来，而没有放弃使塞林甚至是céline的原因。

因此，很明显，CélineDeRider并没有立即寻求完美 – 事实并非如此，请不要将其朝着错误的方向发展。该系列可以通过多种方式做得更好。但是，有一件事可以肯定：她寻求真相。这样一来，这为房屋提供了新的含义，并为那些被排除在外的人相信品牌的人提供了机会。最后，Céline的印象是她今天已经变成了自己 – 就像我们多年来所做的那样。

这篇文章是第一次在男性作品集中看到。

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